大文学

第97章（第2页）

“维舟，你给点意见。”说着，施万渝拿起纸和笔准备做纪录，势必要维舟说出个一二三。

维舟之前?就看过新写的片段，心?里产生?了一些见解，原本就想找时间和好友聊聊。

“真实事件改编成电影，首先就比其他虚构故事占优势，很多不可思议或不符合逻辑的情节都有很好的借口去?向观众解释，只要有原型在，不管多荒谬的理由都能被大部分人认可，因为多数人不会去?考察细节或像记者那样了解真相，所以我建议你，第?一版本的剧本可以围绕这个事件放开来?写，不过要认定一个正确的方向，避开这类题材最大的弊端，也是很多悬疑剧常犯的错误。”

维舟的语速恰到好处，吐字清晰，听上去?非常舒服，很容易就把施万渝带进自己的思绪里。

他抢过施万渝手里的笔，有点无语：“别?记了，傻不傻。”

施万渝弯起嘴角，露出憨憨的笑：“你接着说，我可愿意听了。”

维舟拿过笔和本，写下?几个关键词，依旧用那种宜人的语调道：“记住最重要的一点，千万不能戏弄观众，尤其是用最低级的手段。”

“我明白你的意思，”施万渝频频点头，“可是我擅长挖坑，不太会埋坑，有时候埋完了自己觉得很满意，但是拿给旁观者看，获得的评价跟我想象的天差地?别?。”

“这就是编剧的通病。”维舟笑起来?，面?容十分温和，在他温润的注视下?可以令人驱散焦躁不安的情绪，愿意听他娓娓道来?。

接下?来?的几分钟，他极有耐心?地?对施万渝说出自己的想法：

“我作为观众，我会把我最抗拒的两点告诉你，像悬疑这类题材的故事，凶手一定要在前?半部的剧情里出现，千万别?放在后半部分尤其是快结尾了才露面?，前?面?铺垫了一大堆嫌疑人物，最后冒出来?一个很突兀的真实凶手，你会被骂死的，这种叙事手法最恶心?人，而且会毁了整部电影，不管前?面?拍的有多好，剧情有多紧凑，结局如果不如人意，那这部片子就是失败的，俗称烂尾。”

维舟接过施万渝递来?的冰红茶，抿一口，接着说：“凶手的人物背景也很重要，不可以一笔带过，他的思想，他的生?活，他有什么?特长和技术，他为什么?要这样做，你要想办法让观众得出合理的结论，但要注意一点，绝不能营造出凶手是‘无奈之举’这种现象，不可以让观众对他产生?过多的怜悯，这种价值观经不住时间的推敲。”

“你说的凶手先出现，但是结尾揭开迷雾，”施万渝用大拇指蹭着太阳穴，恨不得把神经抠出来?，“这种最难啊，我得掉多少根头发?才能想出来?最巧妙又合理的故事情节。”

“别?急，我刚刚说的是第?一种走向，你现在拿到的这篇文章更适合第?二种走向，”维舟低眸，又在本子上写下?几个关键词，“那就是在剧情的最开始就让观众知?道谁是凶手，这样有两个选择，第?一是办案人员跟观众在同一起跑线，知?道凶手是谁，第?二是办案人员不知?道，可以编写追查真相的过程。追凶的情节相对来?说就比较容易编写，你是编剧肯定比我更清楚，但这种走向存在另一个难点，那就是追凶的心?路历程，电影需要依靠这种人物的转变和艰难来?抓住观众的心?理，悬疑的氛围感压低，必须拿别?的来?补充，这就考验编剧和导演的能力?了，当然，演员的表演也非常重要。”

经过维舟推心?置腹的一番分析，施万渝的心?绪明显比刚才平静不少，似乎有了点思路，思考着说：“其实我也觉得第?二种方法更适合，毕竟是真实事件，很多人已经知?道答案，要是还藏着掖着就有点故弄玄虚。再说，贺导明确告诉我要围绕真实事件来?改编，不能脱离原故事，我觉得他还是想把最真实的一面?呈现出来?，这是他的风格。”

维舟表示赞同的点头：“真的想做到最好，尽自己最大的能力?，那你还有很多事要忙。”

施万渝听出话外之音，真诚询问：“你觉得我应该多查查资料？”

“不止查资料，”维舟说，“你要知?道更多的细节，贺笙已经见过人物原型，我觉得你也应该见见，亲自了解绝对要比别?人口述获得的感想更多。”