大文学

第四章（第2页）

其实这是他自己无理取闹了，本来这就是需要双方互相尊重互相接受才能进行下去的事情，不管在情境中有多少强迫的成分，开始的决定都必须是两厢情愿的。

他不是不明白。只是他的性格太被动，有时候难免会钻了牛角尖。

他不敢联系裴舜之，把这归因于没有联系方式。但其实，他知道他的名字，知道他的住址，想要去找他一点都不难，抛去这些不说，那天来看话剧的观众都做了登记，要查一个电话号码也只不过就是在数据库里检索一下而已，用不了几秒钟。

时间拖得越长，周介越是找不出逃避的理由。

而且他也确实知道了裴舜之的联系方式，这几天看着那串号码来来回回不知道在手机上摁了删删了重新摁一共多少遍，总之，最后也还是不了了之。

他还是突破不了自己心里最后的那层羞耻感。

他的情况裴舜之早料到了。

他了解周介，知道他的被动，可是他还是沉得住气不动声色。或许周介觉得临门一脚需要有人来推他一把，可实际上，这最后一步没有人能帮他，只能靠他自己。裴舜之清楚得很，他之前的引导已经够多了，剩下的只能靠周介自己。

“意识流从《墙上的斑点》开始，发展过程中日臻完善，在很长一段时间内备受推崇，之前看到的《喧哗与骚动》片段，就是非常有特色的一种意识流手法，福克纳在第一篇章中从一个智力受损的成年人视角来写对周围的认知，世界是主观的。这一大类视角表现我们可以概括为疯子视角，他们眼中的世界是与大部分人有差异的，意识流在这里体现出了巨大的价值……”

“世界本身这个概念是客观的，但却在绝大部分的情况下是主观的，因为它建立在人们的认知上，所以说写作本身也是具有自身意识形态的。作品本身脱离不了作者自身的认知，亦或说是，作者极力想要具象化的那个形象的认知。”

像是他自己在写作中过程中，运用意识流手法的时候大多就以自己的认知视角为依托，也更愿意去表现所谓疯子视角，展现不一样的异化。

周介讲着讲着课，自己走了神。

他猛然想起了那天晚上裴舜之说的话，这时候才恍然大悟，为什幺裴舜之能轻易地用近乎羞辱性的言语让他兴奋了起来，因为那些话，本身是存在他自己认知当中的，是他自己想要的。

现在仔细一想，才发现，那些场景都是曾在他过去所写的小说里有过蛛丝马迹的。

是他潜意识里的认知具象化。

想明白这些之后，他叹了口气，说来，怕是找不出第二个比裴舜之还契合他的人了。

周介总是免不了想起裴舜之的脸。

那双眼睛好像从不专注于什幺，但是却吸引着所有的注意力。

他的眼睛颜色偏浅，是一种比棕色还要薄一点的琥珀色，形状很柔和，但是在注视的时候，却忍不住臣服于其中的光彩。

他不用威势肆意践踏，而是引着人主动跪在他的脚边，毫无疑问，裴舜之就是这样的一个人。不用刻意去压制，只需要一个眼神，一句简短的命令，就可以。