大文学

第25章（第3页）

他现在是无意识地陷入在别人的风格中，但如果哪天，再稍一偏航，那就是抄袭，没得说。

沈恪怕了，他怕得要死，怕到不敢再继续画画。

一个创作者都不能有自己的独立风格，他哪有脸继续创作。

林声看出他的惶恐，知道沈恪一定也还没克服，但在林声看来，成功画家的瓶颈跟他这个迟迟没能起步的失败者的瓶颈是不同的，根本不可同日而语。

但林声在沈恪面前可不是失败者的设定，他是个“畅销书作家”。

“我这些日子也一样，”林声说，“很难写出满意的东西。”

他装腔作势，虚假的身份却说着真心话。

“在这个日子说这些好像不太合适，但是难得我们有机会这样聊聊。”

沈恪看着他，重新将身体向前倾，准备认真地听林声说话。

“可能有些话恰恰适合在这个日子说，”沈恪望着林声，“我不知道你也在受苦。”

创作瓶颈对于创作者来说无异于受难，释迦摩尼游历世界来悟道，创作者在瓶颈之中体悟痛苦、崩溃和绝望以此来重塑创作的“道”。

有的人运气好，瓶颈期短而痛苦浅，有的人运气不好，或者索性抽身离去，或者陷在里面迟迟出不来。

很多时候，身处于这种情况真的需要借助外力来打破，沈恪觉得，林声就是那个最有力的外力。

他期待林声对他说些什么，因为他也想对林声倾诉。

“有的，”林声说，“说出来不怕你笑我，之前的稿子被编辑说文字没有根，故事的内核让人抓不住。”

沈恪不明白，安静地等着林声为他做完美的解读。

“我在很长一段时间里想不通那是什么意思，别人给我一个主题，我明明能写得很好，写到编辑和……”林声及时刹车，他猛然发现自己差点把一切全盘托出。

沈恪还在等待他的下文。