大文学

第375章（第3页）

缇文见升叔如见商檠业，拼命吞咽着，问：“舅舅又要干什么？”

“董事长的意思是，庆贺他们新婚的礼物，珠宝不缺，车子没新意，房子到处都是，所以，”他递出一张卡：“这里有三千万美金，不知道用于一位女演员创造历史来说，够不够？”

作者有话说：

雪青这部片子，我感觉大家对它的定义似乎有一些偏差，所以这里再把文中信息统一整合下：

尹雪青虽然出场是妓.女，但这只是前置背景，是为了给人物以性格、人生经验和心理的底色。（比如如果雪青是个刚毕业的女学生，那么和姜特的爱情故事，就会是截然不同的气质。）

在故事中，雪青其实就是个女人（纯粹性的、剥离了一切标签的、只是女人的女人）

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这部片的尺度，我以前说过还没有西西里的美丽传说大，也比不上子怡在罗曼蒂克消亡史里面的几场。

拍摄激情戏，其实是一个镜位、一个镜位取景的，不是连续不断的动作，不是说“男女演员在假装do，然后摄影机一直拍”……不是的，是分成一个一个的镜头、镜位，（一个镜头短至两三秒，多至三十几秒），每拍一个就会“咔”，然后下一镜。只是我们写小说时，为了呈现片场环境和阅读流畅感，不会“卡卡卡”地写，而是以一整段来写。

因此雪青这部片，不是大家所想的“那种戏”，也不是靠肢体戏来冲奖。肢体戏的设计，不过是人物感情投放的窗口，片子更多是在描述爱情及凝视，社会对女性的结构性、不自觉的凝视、窥探，以至于把女性（前妻）给异化，在此基础上，同时也探讨了爱与责任，爱是否应该自由等问题。

除了刚刚提的罗曼蒂克消亡史，于佩尔横扫颁奖季的《她》也算是近年的片子（2016），里头有一些类似戏份，可作为一个尺度参考。

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