大文学

第49章（第2页）

“成年人也不会觉得这个故事幼稚，我们能投入其中就说明这一点了...”

立刻有人跟着赞同：“不错，正是如此。还有啊，我是下围棋的，所以能感觉到，这本小说讲到围棋的部分是深入浅出，看起来很简单，实际却很专业呢。我想，真的发表后，可以定向给围棋爱好者宣传，效果会很好的...我们国家的围棋人口不是很多吗？只要能吸引一部分围棋迷就会很成功了！”

此时的围棋人口超千万呢！虽然其中大部分都是轻度爱好者而已，但只要是爱好者，就说明是对‘围棋’感兴趣的。所以，哪怕只能吸引1%的围棋迷，那也是十多万人了，而此时日本的图书市场，通俗小说能卖10万册以上，就算是成功了！

这不奇怪，一本小说就算定价1000円、10%的版税分成，印了10万册的话也能给原作者带来1000万円的税前收入了。哪怕这位作者不怎么高产，算他两年写一本吧，一年也有500万円的税前收入，这在此时妥妥的高收入啊！

而别看日本文坛那么热闹，实际多数作者也是没办法靠写作养活自己的。所以能够仅靠写作养活自家，还不是普普通通地养活，能够给一家人带来比较好的生活的，那种作家真是凤毛麟角所以，10万册销量对作家来说绝对是可以庆祝的数字。

对作家如此，对出版社亦是如此，毕竟他们长期利益共生，不会对‘成功’还有不同的标准。

加奈子听着评委们的讨论，发现了一个关键。那就是大家讨论《我的围棋》，很少讨论具体的情节、人物，往往就直接说到了单行本销售的事。好像大家不约而同得出了结论，即凭本能就认为这会是一本畅销书。

没错，这本小说真的太有畅销书的样子了...非要说哪里好，这说不上来，但就是一副出了就要卖爆的样子。

硬要说的话，果然是因为读起来‘有趣’，就是单纯的那种有趣。而且这个有趣并不是像《未知事件》那样通过猎奇达成的，它非常正统，非常老少咸宜，就像是商业电影里的合家欢类，剧本很工整，导演节奏把握得好，演员也没什么失误看片会看到这样的片子，能以观众的状态从头到尾认真看完，就会知道这是能赚钱的。

当然，也就是这类影片，要得艺术类的奖项几乎不可能，因为大家实在讨论不出什么有深度的东西。是的，故事里讲述了成长、奋斗之类的主题，但它实在是太‘正’了，可以给普通读者正面的感动，却无法让专业人士有更多挖掘的空间。

这不是说《我的围棋》就一定拿不了文艺赏了，毕竟文艺赏也不是看重艺术性的文学奖。它本身就是个更多考虑作品商业价值的通俗文学奖，《我的围棋》的‘正’在它这里也不算减分项。

想到这里，加奈子也是精神一振，觉得《我的围棋》也不是没希望...刚刚大家围绕着《未知事件》和《紫蝴蝶》大辩论，好像完全把《我的围棋》忘了。这样就算加奈子对《我的围棋》很有信心，也难免消沉，怀疑起自己的想法来。

“...《我的围棋》是还可以，我看现在漫画杂志说的‘王道作品’，大概就是这种吧？唔，如果《紫蝴蝶》不行的话，那《我的围棋》也行，总之我是绝对不会支持《未知事件》的。”一个支持《紫蝴蝶》的评委如此说。

现在的情况可以这么说，虽然《紫蝴蝶》、《未知事件》和《我的围棋》的票型是3：4：3，但如果允许这些评委投两票，两票要投给不同的作品，那《我的围棋》立刻就能拿到最多的票。

这当然也是一种优势，尤其是讨论得越来越多，总需要有人妥协放弃时，《我的围棋》的这种优势就体现出来了。大家会有一种‘XX不行的话，那《我的围棋》也可以接受’的心态，然后‘共识’就这样达成了。

“...所以第23回的文艺赏，是《我的围棋》？”主编见大家渐渐有了‘共识’，也是松了一口气。

一般来说，他是不愿意投票，然后以少数服从多数的方式决定受赏作品的。本身来说，那其实就是无法统一所有人意见，这才诞生的办法。真要投票决定，甚至可能出现大半评委其实都不认可那部作品，但作品还是得奖了的情况。

真搞成那样，对奖项的权威性也是一种损害。