大文学

第80章（第1页）

维克多笑道：“其实比起机关，我更惦记的，是你们特殊的戏剧观念。”

魏可声反应过来：“先生是说写意式的表达？不错，这是我们华夏戏曲独有的。”

在西洋戏剧表演方式中，有个“第四堵墙”的概念，意指角色生活在四堵墙之中，观众是通过第四堵墙观看他们的生活，角色是看不到观众的。

维克多和他的同门，近年来觉得戏剧也发展到了瓶颈，一直在探索是否能推倒这第四堵墙。

但是在华夏，为了指点这里的新剧而来的他，看到了另一个崭新的体系――

纪霜雨听了，随口道：“华夏戏曲，不相信第四堵墙，也不去打破第四堵墙，在戏曲舞台上，根本不存在这堵墙，甚至要对观众自报家门呢。

“而且，和你们的客观时空不同，在台上，戏曲演员身上是带着景的，景随人动，拥有绝对的时空自由！三五步行遍天下，一转身时光陡变。看起来固定的程式化，其实蕴含的，是更为巧变的灵动。”

维克多眼前一亮，“没错，正是这样！”

他琢磨着只觉得很妙，这位年轻的先生，听起来对国外其他表演体系有所了解，对戏曲的了解也很透彻，能以学术性语言精确归纳出来。

这些日子他深受触动，一直在思考，但这位先生竟好似早就想通这里面的关键了。

“那就更要看看我们的戏的，我们的布景更漂亮，更有华夏写意风味。”纪霜雨不遗余力地卖票。

“现在正在首演，叫《洛阳春》，你去买明天的票还来得及，可以学习学习，对你们的戏剧理论、表现力很有帮助哦。”

纪霜雨说到让他们学习，非常正常的样子，一脸我在好心提醒你――有的西方戏剧流派借东方戏剧以作变革，就是真实会发生的呀。他们发展那么多年了，也盼着有点新东西能改变。

旁边跟着的学生听到这句，眼睛都快瞪出来了。

魏可声同样面带兴奋，因为他们发现维克多一脸认真，是真的在赞同！

“好的好的。”维克多想去看看纪先生所说的，更具写意风味的戏，他还特别想和纪霜雨再深入聊一聊东西方体系的差别，真是令他太有启发了。

可惜这时候观众已经陆续进场，维克多只能惋惜地再次和纪霜雨握手，期盼再一次交谈。

纪霜雨、于见青去后台，维克多和魏可声也入座了。